台湾创立新剧种——杂闹剧

     怀着一腔热情与近乎崇拜的心情，昨晚来到北京大学百年大讲堂，观看台湾国光剧团演出

京剧——金锁记。看完之后，却觉得有根鱼刺卡在喉咙里，有种不吐不快的感觉。

    说实在的，喜欢京剧至少有四十年历史，我们那个年代出生的人大都是唱着现代京剧成长的

，对京剧的喜爱程度可想而知。接到宣传海报时，光是看到：艺术总监、编剧王安祈的台湾大

学文学博士、清华大学中文系特聘教授（曾任系主任）、现任台湾大学戏剧系教授的这些光环

环，感觉最起码编剧会很精典。加之对主演魏海敏的宣传是：国际知名京剧演员，国光剧团一

级演员，全能旦角，获奖无数……凭着这些宣传，当然是很吸引人的眼球了。再加之本戏的原

著为张爱玲的小说，有了这些前提，又来到眼皮底下，哪有不看之理？

      虽说是寒风凛冽，却也挡不住热情似火。自是早早来到北京大学百年大讲堂候场。

      戏，终于开演了，剧情也不并不复杂，说的是民国前后，市女曹七巧自个将自已嫁入豪门

 ——姜家。他的丈夫是一个又瞎又瘫的残废，她又爱上的风流成性的小叔子——姜季泽，可姜

 季泽并不爱七巧，而是想从她那里得到钱。她开始恨小叔子，恨所有的人，她为儿子娶妻想拴

住儿子，给早已过了裹脚年龄的女儿强行裹脚，想拴住女儿，最后用鸦片来麻醉了一双儿女，

自己成了变态狂。

       

      这出戏本想通过一系列的表演来塑造曹七巧这样一个变态女人。可当看完此戏后却发现，

自己看了一晚上不知看了一出什么戏。从编剧到表演，从舞台美术布景到场景交换，无一不让

人失望。如果说不是京戏，却用的是京戏的唱腔，还自诩为“梅派”，如果说是京戏吧，

“坐、唱、念、打”全然没有京戏的味道，大段的念白不是京味，其他一招一势也全不是京戏

的感觉。从表现手法上也全然不是纯舞台的模式，加入了许多的电影表现手段，但也舞台又无

法实施，弄得不伦不类，简直给人以“五不像”之感。

      演出结束后，有人置疑这是唱话剧。但可以肯定，本剧绝没有话剧的那种气势与氛围。

      本人到是感觉像是一出杂剧。因为它什么都想有，却是什么都没有。

      如果拿现代京剧来衡量，既没有“垒起七星灶，铜壶煮三江，摆开八仙桌，招待十六

方，一人走茶就凉”的精典台词，更没有阿庆嫂那优美的唱腔。如果是话剧除有唱不说，剧的

幕数交待也不清楚，人物的语言都是编剧在说，没有人物的语言特点，人与人之间没有对手

戏，陈美兰饰演的长安唱的倒是还可以，人物塑造也具功力，只可惜戏份太少，其他演员一律

是道具而已，更不用说立体的人了。

    

      还有场景交待也只是“只可会意，不可言传”让观众自己去想象。

     总之，是一场又杂又闹的剧吧！